９・１１テロ後の
「米軍の侵攻とその人的代償について鋭い問いを突きつけた」
ような作品（キンバリー・ピアーズ監督「ストップ・ロスー戦火の
逃亡者」ほか）は、軒並み「がらがら」だとか。

ところが、イラク戦争に４回も従軍し、１６０人以上の“殺戮記録”を
持つ伝説の狙撃兵、クリス・カイルの回想録を元にしたこの作品は
大ヒット。

しかもツィッターやメディアで、あのマイケル・ムーア監督や
ジェーン・フォンダも巻き込み、戦争賛美か反戦かを巡って、
激しい論争を惹き起こしたようだ。

実際にカイルに警護してもらった経験がある元アラスカ州知事の
サラ・ペイリンなどは、フェイスブックで
「ハリウッドの左翼どもにはクリス・カイルの軍靴を磨く資格
もない！」などと吠えているとか。

だがそれはともかく、文中、次の一節が目に止まった。

「（映画での）イラク人の登場人物の扱いには抵抗を感じた。
テロを起こしかねない『向こう側の連中』としてひとまとめに
扱われているからだ。
根深い排外主義はイーストウッド作品にありがちなだけでなく、
中東を舞台にしたハリウッド映画にはほぼ例外なく見られる
（言うまでもなく、この映画がその精神を受け継いでいる西部劇には、
先住民への根深い偏見がある）」と。

アメリカでこの種の映画が大ヒットする為には、まずこうした
「排外主義」や「偏見」に立脚している必要があるのだろうか。